野花免费观看日本电影6

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音乐还不错,电影有点幼稚。听到那句“九七后人人都是同志”,我不得不笑了。。。

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在赞美这部片子前,请允许我花一点时间聊聊黑色电影。影评家罗杰·伊伯特给黑色电影的定义是:电影中那些明知道自己是在犯罪的人,承受着内心道德谴责的过程中,一再犯罪。这是我迄今为止见过对黑色电影最清晰直白的定义。影片一开头用一辆胡乱行驶的车带出整个故事,主演下车,上楼,对着答录机开始讲故事。此时,我们已经知道他犯了罪,但是犯什么罪,不明白,野花免费观看日本电影6只能在他的描述中还原整个故事。与其说是在看犯罪历程,倒不如说是在听他的忏悔,而时不时插入进来的旁边也似乎在提醒观者。看完才明白,电影的谋杀包裹的是人性的拷问。我是有罪的,一旦犯了罪,如同上一列火车,它的终点是死亡,而这一路,永远有正义之声在天空回荡。

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(以前某一刷五星:永远的现在时。)加一刷:之前”永远的现在时“的说法不太准确,因为故事整体是回溯式的,而且主角的内心独白也是事后的叙述,《圣女贞德的审判》才是永远的现在时。莫扎特的音乐出现在片头、20分钟、40分钟、48分钟、61分钟、99分钟处。将一些动作效应安排在画外的做法(如后来的北野武所钟爱的)对布列松来说都是小儿科,而对画面外叙境内的声音运用则绝对是名垂青史级别的。出逃之夜Fontaine教Jost走路的脚步特写与布列松后来《可能是魔鬼》的开场呼应。Fontaine从墙角出动干死狱警的那个背朝镜头举起双手成爪子状的瞬间与后来的《惊魂记》里男主某个瞬间很像。越狱段落有一些高台拍摄,这在布列松处女作《公共事务》就已经用过。